马万国，当代水墨画家，他的艺术不但给人以耳目一新，还让人领略了中国艺术自秦汉以来开创的“边塞风”的苍凉与悲壮、厚重与悠远；尽管，马万国的艺术尚有需继续深入与打磨之处，但他已经显示了良好的艺术感觉和表现能力。

　　艺术的伟大，在某种意义上，在于悲剧意识的介入。马万国以“昆仑”系列为主题的山水画作品，追寻的正是西部山水特有的生命潜能和精神意识，以体现出大气磅礴与慷慨悲歌的粗犷与沉厚。他以浪漫的手法与色彩，以个人的独特理解，把客观的西部昆仑山脉的神秘、巍峨与壮伟转换为艺术的昆仑，这是个性风骨的表达，强悍气度的抒写、又是浪漫情怀的坦露，并以单纯的笔墨和团块式结构的文本建构，昭示了画家及其艺术的幻想天性、浪漫精神和感性特征。

　　把自然山水转换为笔墨图像，是一个跃变的过程，二者之间产生的是本质性的断裂与提升，在画家精心巧构的画面结构中，我们看到的不再是魏晋南北朝的简约玄远，隋唐的温柔敦厚，宋明的人淡如菊，清代的复古低迷，而是在形式、笔墨、色彩、结构、力度、韵律、对比等方面寻求最具表现力、最具生命情调和象征、抽象的形式意味与空间关系中，揭示生命本身的形式，造成与人生命异质同构的呼应，并牵引出心灵深层与胸襟的共鸣，在不同寻常的氛围、气息中孕育了象征性背后的气韵与形神，抽象意味中的绵密意绪，简洁概括中的风骨与神思。

　　无疑，这都是马万国艺术的难能可贵之处。

　　出于天性与气质，出于感受与体验，马万国山水文本中的昆仑山，体现的乃是史前意识的回声，是绚烂之极自然精神的简约复归；因此，在他的作品中，块面的几何式运用与黑白对比，成为最主要的艺术言说要素，在斜向、交叉、迭加、并置，乃至错位的处理中象征的巍峨与峻拔山体，点线与墨色中，以及山体之间的河流、湖泊与动物等，都是抽象思考能力的结果和认知能力的必然作用；如此，“昆仑”系列才能作为生命特定形式的实体，具体化为观念的体现，气势的弥满，以及个性风格的逻辑运行。

　　优秀的作品，从来就不是单纯技巧运用的结果，而是综合修养与复合心态的自然流露，也一定是对于复杂生命律动的由衷把握；马万国深知，在新时期整个民族需要一种崭新的心态，它既不是封建时代的自我萎缩，也不是矫枉过正后的颠覆和狂燥，而应是在人类理性精神基础上的有创造力的热情自由的感性心态，使认知与实践获得统一，并由此生成一种富有开拓精神和创造意识的价值观念，伴随着大时代风云而风生水起，它也必将成为马万国艺术跃变的动力。

　　“一切皆流，无物常在”。

　　生命的永恒在于超越，艺术的永恒在于创造，在这种不断的变化中，才能显现出不同的轨迹和不同的生命形式。马万国在“以技入境”与“小中见大”中，实现了绘画对象物质形态与文化意蕴的循环互补，并在其中实现了自己，与此同时，也回归到了“艺术本身”。

　　马万国的艺术努力与艺术成绩，点燃了我们的希望之火，我们由衷希望马万国不断前行，在自我挑战中攀登艺术的新境界和新高度。